昨晚和老婆看了《给阿嬷的情书》午夜场，总算凑到时间，不容易。我还是带着电脑包赶过去的，错过了前面一点点剧情，落座时，阿嫲的孙子已经谋划去找阿公。
作为一个广东的靓仔，我普通话广州话潮汕话客家话都会，我老婆也懂潮汕话，所以直接选了潮汕话的。这个电影我早有耳闻，据说很好哭，家族群里长辈都看过了，我不怀疑。笑点不生硬还能卡上剧情转折，泪点缓缓累叠然后厚积薄发，不需要煽情的音乐。
剧情转折基本上我都能猜到，但该来的时候，眼泪还是会在眼窝里打转。但也仅仅是在眼窝里打转，我可是流血不流泪的硬汉。
旁边眼窝更浅的老婆已经在抽泣了，而这个糊涂蛋肯定纸巾不够用。我忍着流泪的冲动，探手进电脑包里，去摸备用的独立包装纸巾塞给她。
老婆接过去，但没打开。我转头过去一看，只见老婆泪眼汪汪，一脸疑惑地看着我，手上捏着一包冲剂悬在半空。
啊…是我摸黑找纸巾，摸出了我放包里的感冒药冲剂给她。
我呃嘿嘿地吐了一下舌头，重新摸了纸巾确认好后给她。老婆边抽泣边笑。

挺喜欢导演这种克制而不拧巴的表达方式，从他之前的作品来看，他是有能力用更“标准”的方式展现。
比如像那些导演一样，用更淋漓尽致的哭戏，多几组镜头去刻画强调主角在异国遭受的苦难和遍体鳞伤，有的会忍不住再来给个女主心痛的特写镜头。
其实别说这种特写，他连推镜头逐渐给演员特写这种常用的让观众代入角色内心的手法都不舍得用。甚至连故事转折点的冲突事件，他也特地给个俯拍远景或者用前景将观众和角色隔开。
没有轰轰烈烈的一呼百应，没有竭斯底里的爱恨情仇，那些留给愿意咀嚼的观众，篇幅更多给了为了生活归宿的付出，因而面对苦难的隐忍和内敛。我喜欢这种更符合东方的人民史观。