美术导演小仓宏昌从整个故事的前中段——转入雨夜和新城区时开始接管局面。从第334镜（见前述）起，声乐随着雨声再度响起，不再逝去的夜晚与蓝色成为主基调，真实与虚幻的边界开始模糊，整个世界如梦似幻。 [查看原图] [查看原图] 概念摄影，小仓宏昌 小仓在勘景时，带着相机进入了一家开着空调的商店，出来后潮湿闷热的天气使镜头起雾了，导致灯光附近出现了大光晕。这种朦胧感被小仓直接攫取进他的美术概念图和背景中。 [查看原图] 第341-343镜，竹内敦志构图、小仓宏昌背景、竹内原画 片段中的光晕特效以及玻璃反射效果，实打实地是在胶片上完成的。摄影导演白井久男在此处的工作尤为艰难。由于画面中包含了霓虹灯光在多张玻璃表面的反射，他需要一次次倒回胶片重复曝光，叠加最多达到十四层的效果层，才完成最终的摄影效果。 [查看原图] [查看原图] [查看原图]
美术导演小仓宏昌从整个故事的前中段——转入雨夜和新城区时开始接管局面。从第334镜（见前述）起，声乐随着雨声再度响起，不再逝去的夜晚与蓝色成为主基调，真实与虚幻的边界开始模糊，整个世界如梦似幻。
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概念摄影，小仓宏昌
小仓在勘景时，带着相机进入了一家开着空调的商店，出来后潮湿闷热的天气使镜头起雾了，导致灯光附近出现了大光晕。这种朦胧感被小仓直接攫取进他的美术概念图和背景中。
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第341-343镜，竹内敦志构图、小仓宏昌背景、竹内原画
片段中的光晕特效以及玻璃反射效果，实打实地是在胶片上完成的。摄影导演白井久男在此处的工作尤为艰难。由于画面中包含了霓虹灯光在多张玻璃表面的反射，他需要一次次倒回胶片重复曝光，叠加最多达到十四层的效果层，才完成最终的摄影效果。
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