[查看原图] [查看原图] 第195、202镜 平田秀一 在设计旧城区市集时，堆积的篮筐、成行的招牌、垒起的商品填满了整个视野。尽管观众们仅仅有意识地觉察一小部分信息，但是当这些视觉信息汇聚在一起时就会创造出鲜活丰满的城市形象；为了展现亚洲城市在现代化进程中固有文化的顽强生命力，只能不设上限地增添细节。 尽管平田是市集场景的负责人，美术导演小仓宏昌也负责了一些部分，如下所示：
[查看原图] 第196镜 小仓宏昌 [查看原图] 第212镜 平田秀一 与摄影机角度相似的第212镜对比，可以看出两人风格大相径庭。小仓的色彩冷峻，纹理平滑；平田的对比明亮，细节丰富。回顾成片段落即可发现，前景人物和镜头的快速运动抹平了绘画风格上的差异。 小仓向平田提供的概念图与最终背景展现了两人的风格差异。 [查看原图] 第240镜 美术设定小仓宏昌 背景平田秀一 [查看原图] 第248镜 同上 相似的镜头角度，从开阔地带向旧城区的远眺，可以看到比第240镜更加完整的视图，整个旧城区的外墙都要被招牌淹没。
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第195、202镜 平田秀一
在设计旧城区市集时，堆积的篮筐、成行的招牌、垒起的商品填满了整个视野。尽管观众们仅仅有意识地觉察一小部分信息，但是当这些视觉信息汇聚在一起时就会创造出鲜活丰满的城市形象；为了展现亚洲城市在现代化进程中固有文化的顽强生命力，只能不设上限地增添细节。
尽管平田是市集场景的负责人，美术导演小仓宏昌也负责了一些部分，如下所示：
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第196镜 小仓宏昌
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第212镜 平田秀一
与摄影机角度相似的第212镜对比，可以看出两人风格大相径庭。小仓的色彩冷峻，纹理平滑；平田的对比明亮，细节丰富。回顾成片段落即可发现，前景人物和镜头的快速运动抹平了绘画风格上的差异。
小仓向平田提供的概念图与最终背景展现了两人的风格差异。
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第240镜 美术设定小仓宏昌 背景平田秀一
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第248镜 同上
相似的镜头角度，从开阔地带向旧城区的远眺，可以看到比第240镜更加完整的视图，整个旧城区的外墙都要被招牌淹没。