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上个十年中重新发明科幻的15部电视剧
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一般常识会说过去十年是科幻电视剧的坏纪元。奇幻在上升，太空歌剧整个消失了。科幻剧整天被砍。但是自从2005年至今有一大波伟大的科幻剧被创作出来。这里是改变了一切的15部剧：
是的，这里只列出了2005或以后创作的剧——所以里面没有《萤火虫》，没有《Lost》，没有《太空堡垒卡拉狄加》这些剧已经被赞扬得够多了。
1、终结者外传
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很多人期望《终结者外传》成为他们钟爱的系列的吸金后续——但结果它成为了远远超越任何后卡梅隆续集的终结者神化的扩展。雄心、新意、心理层次，它既是艺术性的角色研究又是牛逼的类型剧，和多数科幻剧都不同。瑟曦·兰尼斯特的复杂、坏掉和彻底令人信服的角色经得起和任何好评顶级剧主角的对比。观众并没期待一部终结者剧集里有自省，细微和情商。终结者外传证明他们错了，示范了科幻剧形式(特别是衍生剧)能够，在正确的人手里，和HBO或AMC剧一样地主题丰富和现实性危机。更重要的是，在一个计算机越来越接管我们现实生活的时代，该剧以比之前任何剧更深入的探讨了人工智能。
2、危机边缘
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最令人振奋和不寻常的流行科幻剧，这部关于一个疯狂科学家和平行宇宙间战争的剧向电视观众示范了类型剧不必一定要在亲切和宏大、周到和惊爆、个人和全局间二选一。《危机边缘》在带刺的人物和穿越宇宙的鬼魂间有宏大的想象力。它通过构建一个粘合力显著而又复杂的神话，又给大量支线剧情留出空间提高了电视科幻的水准。这是《X-档案》做出了有益尝试但最终不成功的事情。该剧还给这一媒体注入了新鲜空气，它对其经常怪异的科幻元素保持了全然不觉尴尬，而同时又以真正的哲理转折把一切相对的保持接地气。其它几部剧试过展示低俗和怪异的同时试图对信仰、科学和宇宙的认真考虑，多数失败了(说你呢，《Lost》)。《危机边缘》通过实际做到这一点重新定义了类型。但最重要的是，《危机边缘》成功塑造了一个我们从未在电视上看到过的角色：沃尔特·毕夏，一个做过可怕事情却保有同情心的疯狂科学家。
3、神盾局特工
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这个超级间谍剧并不完美——实际上，它部分集数完全坏了。但你不能否认Marvel宇宙中最著名政府机关的电视历险代表了跨媒体故事讲述的新前沿。《神盾特工局》不光是MCU的第一次电视入侵，还是如何通过明智地使用其它媒体来在一个媒体上构建故事的突破性实验。随着电影和电视剧同步播映，一边发生的事件会影响另一边，一边媒体上受喜爱的角色在另一边露更多的脸，而且世界构建的创造努力变得比以往更广阔和细致。其它系列这样尝试过，但没有达到这样一致、谋略性和合作的方式。这是推出多战场军事行动的类型电视等价物。
4、超感猎杀
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不管喜不喜欢沃卓斯基兄妹以及他们对生活、现实和精神觉醒的执著，都不可能无视这部关于一组心灵上链接在一起的陌生人的Netflix自制剧改变了游戏规则。剧情和相关的暗喻对于熟悉姐弟俩电影的人已是老生常谈。此剧转变科幻电视剧范式的地方是其空前地拥抱了多元化以及精美地有机继承了有关种族、性倾向和性别认同的议题。该剧的前沿和中心是其酷儿、变性和女性角色——不是在跪舔左翼，而是叙事中不可缺少的元素，他们的争斗是此剧的主题和核心精神。《超感猎杀》的心灵链接是关于同理心的毫不掩饰的比喻，并以情感共鸣的形式融合了它的政治和剧情。如果还有另一部类型剧能展现对变性角色如此复杂和同情的写照，然后再去建立在她作为变性人的经历和故事的科幻元素之间的主题性联系，我可没见到过。另外值得承认的是不管Netflix能否在此剧上取得成功，它仍然是第一波在线原创内容中科幻努力的先锋，网剧这种形式很可能成为我们看待电视的标准迭代。
5、黑色孤儿
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这部关于一堆克隆人的剧有很多独特之处。《黑色孤儿》示范了一个复杂的阴谋论故事真能在类型剧上做成功而无需降低到埃雪式的情节泥塘里。这是对人类克隆的科学伦理和道德维度的非常周到的考虑。但最重要的是，这是科幻剧作为表演窗口的独特栗子。没有其它剧会让一个天赋惊人的女演员承担这么多的工作量。随着这组克隆人中每一个都成为具有自身个性、举止和情感弧度的不同个体，Tatiana Maslany是一个启示。制片通常担当一部剧的愿景指导，但Graeme Manson和John Fawcett再有天赋和不可取代，《黑色孤儿》却是女主角执掌的独特栗子。
6、超能少年
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这部斗志旺盛的讲述获得超能力的少年犯的英剧获得了不大可能的成功——很大部分归功于它革命性地抛弃了有关体裁、形式、角色或几乎任何其它叙事相关的限制。它是如何把实际限制转变为优势的单一案例研究。截短的每季集数阻碍你在系列剧中叙事？抛弃常规并讲述疯狂、大胆，没有长期后果的故事。没钱做壮观的特效？引导想象潜力和特效一样宏大和创造性。你很难能找到另一部剧像这样专门用一整个分支剧情讲一个男人试图找到他的铅笔。《超能少年》致力于示范科幻电视不必被预算、口味或常规所束缚。
7、冒险兄弟
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以前也有过搞笑的科幻动画剧，但没有像《冒险兄弟》这样的。对某些人来说这可能是亵渎了些——但此剧难以置信的一秒抖一个包袱的设定的密集层次和对人性深刻到不协调的观察甚至连优秀如《飞出个未来》都不能望其项背。顶级恶棍或科学英雄都有都有家庭纠纷和个人悲剧要设法解决。《冒险兄弟》基本上是科幻动画版的《发展受阻》，一个复杂的连续性，内涵梗和心理洞察的奇迹，正因为它有时难以解读所以始终保持爆笑。《冒险兄弟》在其不可能地复杂的叙事机制里以和《发展受阻》结合真人秀和肥皂剧一样的方式炮制进了科学奇幻和低俗元素。结果表明，不总是等同于无尽欢笑和精准的滑稽模仿的类型剧实际上能两者都有——而且同时建立巨大的角色卡司，在复杂和广阔到疯狂的虚构宇宙的转筒干衣机里无尽翻滚。《银河漫游指南》对广播和印刷科幻的贡献，《冒险兄弟》同样对动画做出了。
8、黑镜
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科幻历史上社会讽刺和技术焦虑一直是其重大驱动力——但从没有过一部剧把两者以如此强烈和黑色趣味的方式结合在一起。此剧利用的选集格式允许从不同角度审视技术和社会重叠的方式，它提出了一系列从平凡中如何发掘噩梦的反乌托邦场景。通常科幻电视追求壮观，而《黑镜》大部分集数专注于主角的日常，这些日常经由吓人而大部分上可信的技术进步恰到好处地改造而变得讽刺。就是说，浸透每集的阴险可怕的状况的终极责任在于我们，在创造和拥抱技术中展示了无知和傲慢的人类。最好的科幻和最好的讽刺根植于熟识的真相和现实。《黑镜》比之前任何科幻剧更好地示范了这点。
9、超市特工
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这部关于一个学渣nerd的大脑被上传进一个CIA项目的剧可能是第一个结合高度不同的科幻、懒人戏剧和rom-rom流派的剧集。在用CIA技术赋予的超能力完成越来越异想天开的任务间歇，查克在少年危机中的挣扎并对对CIA特工莎拉·沃克产生持久的情意。你对它的流俗元素的接受度可能不同，但以前没人尝试过制作一部同时是浪漫喜剧的间谍科幻剧。 Josh Schwartz和Chris Fedak对此的尝试值得肯定。
10、神秘博士、火炬木和莎拉·简大冒险
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《神秘博士》当然1963年就存在了——不过2005年当它被从遗忘中带回时，它已是完全不同的物种。特别是Russell T. Davies和Steven Moffat重新发明了作为传送门奇幻混入本土肥皂剧的《神秘博士》——一个从未被想象更未被发明的任性的类型组合。陪同博士穿越时空的伴侣们仍然留一只脚在他们当今地球的存在里，并和(较为)正常的人类发生浪漫和家庭剧情。但TARDIS总是跳出来邀请他们去奇怪的世界冒险。同时《神秘博士》及其衍生剧《火炬木》和《莎拉·简大冒险》，做出了难以置信的成就：三个同一宇宙中的剧集，紧密链接的连续性，但瞄准非常不同的观众。《火炬木》比《神秘博士》在性倾向和严峻性方面更具成人向，而《莎拉·简大冒险》则面向年少儿童。然而，三者能够(而且确实)穿越。另外《火炬木》在另外两个方面永远改变了科幻：它的主演是张扬的双性恋角色，具有非常重要的同性浪漫剧情，而且它播出的每一季格式几乎都不一样，以从未有过的方式尝试系列化。
11、超能英雄
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可能很难想起，但刚出来时《超能英雄》和任何人曾见过的都不一样——关于一组超能人物的重度系列化的剧集，观众几乎要等上整整一季才能看到他们组队。遍布全球的故事情节把来自日本、印度、美国各地的角色带到一起，同时设法利用对一个末日未来的蔓延的神秘性来促进角色发展。而且，该剧中邪恶的角质镜框男从可怕的配角到富有同情心的复杂角色的发展也是个奇迹(第一季以后就没那么多了)。在短暂、闪亮的一年里《超能英雄》向所有人展示了超级英雄对电视有多重要。
12、超越时间线
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站在《终结者外传》肩上，这部关于一个从2077年和一群反大企业恐怖分子一起时空穿越回现在的超级警察的加拿大剧成功地拿出了疯狂地复杂的时间旅行故事情节。(而且帮助Syfy新剧《十二猴子》铺平道路。)但是使《超越时间线》真正创新的，特别是在其早期几季里，是它建立的冲突里没有“正确”一方。该剧主角Kiera要捍卫法律和秩序，并保护她的家庭安全。但她与之战斗的Liber8恐怖分子们对于她保卫的企业主宰国家的罪恶有一些优秀的观点。随着占领华尔街运动而来的该剧给我们对于企业主宰的反乌托邦提供了一个新视角——然后拒绝给我们一个简单的答案。最重要的是，作为未来企业暴君的Alec Sadler角色就像是反面的沃尔特·毕夏：即使我们知道他将会做可怕的事情却仍有同情心。
13、疑犯追踪
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此剧中能在事前预测犯罪发生的超级智能电脑是形式上的机智创新——《疑犯追踪》表面上是破案程式剧，却又与人工智能和监视主题不断角力。在此过程中，《疑犯追踪》提出类似这样的疑问：人工智能能坚持人类的道德吗？超级智能电脑注定要在我们不知情的情况下统治我们？监视能不能是仁慈的或有益的？鉴于爱德华·斯诺登的揭示和不断蚕食的安全状况，本剧不得不加快步调以跟上现实——并一路改变了科幻的规则。最近，此剧展现了人工智能之间的一场战争，它必须找到方式来呈现电视上从未尝试过的东西，而不用到任何俗气的“虚拟现实”场景。
14、行尸走肉
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这部僵尸剧或多或少算是科幻——僵尸看上去是病毒导致的，还有某种牵涉CIA的阴谋。和像《权力的游戏》、《绝命毒师》这些剧一样，《行尸走肉》表明“类型”娱乐可以和其他“尖峰”电视剧一样密集、专注角色和激烈。电视上的类型娱乐的广泛化很多可以追溯到《行尸走肉》的流行。同时，《行尸走肉》代表了形式上的巨大创新：这是一部系列化的僵尸电影，其中角色永远无法抵达安全或者结尾。即使在一个带给我们很多末日后电视剧的时代，本剧将末日带到了一个新高度。
15、星球大战：克隆人战争
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这部《星球大战》的衍生动画开始是儿童友好的剧集，但很快变得更加尖锐：对战争和士兵权利的严重审视。该剧充分探讨了电影几乎没有触及的被奴役的克隆战士的可怕难题。而且随着Ahsoka和他的导师阿纳金·“黑武士”·天行者之间的关系，本剧探索了很少动画片曾经触及的黑暗。另外这还是使用动画叙事来扩展和改变真人电影系列的连续性的勇敢试验。